1月18日，《山西日报》在A4版以整版版面，报道了晋城广播电视台为庆祝建市30周年，拍摄的首部电视连续剧《俺家住在黄华街》引发观众热议，形成一种文化现象的内容。
报道以“独具晋城味道，自编自制自演的20集电视连续剧《俺家住在黄华街》”为题，从《家》剧引起观众热议、主创人员眼中的《家》剧以及李军雷、姚剑两位文化人的视角，全方位介绍了该剧立足本土、接地气、讲乡音，以小成本撬动大市场，创下晋城电视市场收视记录，赢得“既叫好又叫座”的创作经历和成功经验，走出了一条“山药蛋派”的路子。报道指出，此次我台在电视剧领域的试水，对于国内中小城市电视台的发展和影视剧制作公司的创作都具有积极的借鉴意义。
乡音惹乡愁——《俺家住在黄华街》观后感《俺家住在黄华街》剧中杨晋生一家人
现在的观众，“口味”很刁，眼光很毒，莫说一般的电视剧看不上眼，就是对于大导演的大制作也少不了挑三拣四，动不动就换台了之。在此之际，晋城广播电视台在每晚的黄金时段播出了自己制作的20集电视剧《俺家住在黄华街》,其结果却是出乎预料的好。据有关监测数据，在播出期间，每十个晋城人中就有四个人在收看此剧，创造了晋城市黄金时段电视剧收看的记录。
这个文化现象应当引起人们的 晋城黄华街的存在可以追溯到唐代，贞观年间泽州治所迁建到如今市区。那时的城很小，州县衙门、庙宇、祠堂、学校等自然在城内，进不了城的商贾就在南门外建货栈店铺，时间已久，竟成规模。清代时，晋城黄华街的“皮金”(做金线的原料)独步天下。直到上世纪90年代，低矮狭窄的黄华街依然热闹非凡，是晋城“小五金”的集散地。年前后，随着城市的发展，有着年历史的黄华街被拆除扩建。晋城的老居民对黄华街有一种特殊的情感。电视剧所描写的是老黄华街普通人家的故事，所用的演员都是非专业的本地人，他们来自于各行各业，说着一口晋城话。乡音惹乡愁，乡愁是一种与生俱来的情感、一种挥之不去的记忆，一如海外华侨说到炎黄子孙便潸然泪下。乡愁有时代性和地域性，离家越久越远，乡愁更浓。老黄华街存在的时候，晋城人习以为常，甚至不以为然。如今走在新黄华街上，却常常怀念老街的味道，没有恼人的汽车喇叭声，空气中飘来炒凉粉的香味，低矮屋檐下挂满琳琅满目的商品。于是，不由就平添了一种莫名的惆怅，惆怅而又莫名，实在是一种记忆的穿越。他们并不想回到过去的黄华街，但是又对老黄华街有一种难以割舍的情感。所以，看惯了大腕明星的晋城人也有审美的疲劳，他们惊喜于电视剧中也能看到过去的黄华街，听到熟悉的乡音，看到身边曾经发生的故事，这无疑是一种巨大的精神满足。他们对明星们是挑剔的，挑剔到刻薄的程度。他们对本土的客串演员们是宽容的，宽容到对他们的不足加以辩解。他们对电视剧故事的本身似乎并不在意，他们在意的是电视剧所营造的本土氛围。他们会对外景的真实性争论不休，会对演员的地方口音加以评说。他们感觉有这样资格，因为，这是他们曾经熟悉的生活环境和场景。
黄华街老照片（资料图）
电视剧的广泛影响和巨大市场，使其制作费用越来越贵。历史片和战争片一集费用超过百万，即以现代生活片来说，每集也不少于80万元。如果请一线演员出场，费用甚至翻番。这让诸如晋城广播电视台这样的地方台望而却步。于是传统的办法就是花钱买电视剧。地方电视台难以买到天价的电视剧首播权，于是只好炒冷饭，收视率自然难以提高。晋城广播电视台的《俺家住在黄华街》具有启示作用。小投入未必不可大制作。用本地的编剧、本地的演员、本地的场景，演绎本地的生活。据说20集《俺家住在黄华街》的总投入多万元，其费用仅相当于纪录片。《俺家住在黄华街》在晋城首播时收视率突破八，说明它契合了当地百姓的审美情趣，接了地气，这就是一个非常大的成功。姚剑
走出“山药蛋派”路子来——电视剧《俺家住在黄华街》剧评俺家住在黄华街剧照
黄华街是晋城市城区一条相当古老的商业街道，据说在唐代时就有，李隆基任潞州别驾时，曾时常光临这里。年6月启动的黄华街改造工程，将老黄华街拆除，建成了如今的城市交通主干道。从城市发展上来讲，这种做法当然无可厚非，但是，从老晋城人的情感上来讲，那种化不开的乡愁却失去了依托。年，借建市30周年之机遇，晋城广播电视台拍摄了20集本土电视连续剧《俺家住在黄华街》，由晋城广播电视台制片人司剑虹和新闻主播潘丽霞担任主演，所有的演员全部都是本市的普通市民，这种纯本色的演出，依靠真实的故事、真实的场景、真实的出演和真实的情感，一下子激发了晋城人的“怀旧情绪”和“集体乡愁”，甫一播出，便备受
这样一部总投资多万元，每集20万元的“小制作”电视剧，之所以能够成功，有两个因素功不可没。
一是真实。该剧围绕杨晋生一家的生活变化展开，讲述了年晋城建市以来，杨家三代人的故事。该剧创造性地采用了大事记的方式，以晋城30年发展过程当中对老百姓生活产生过重大影响的事件为线索和背景，生动反映了这些事件对一户普通人家生活所产生的影响。这些故事全都是创作者的真实经历，是一代晋城人的生活再现，因为这些事件波及深远，对每个人的生活都产生过影响，所以，观众看起来仿佛在叙说自己的家事，能够产生情感上的共鸣。为了能够顺利把观众带回到那个年代，该剧充分使用了听觉和视觉等方面的要素，通过流行歌曲、新闻影像资料、服装造型、时代场景物件等的使用，让观众有更为真实的视觉和情感上的体验。特别是大量新闻影像资料的使用，为该剧增色不少，比如晋阳路的开通，黄河灯会的举办等等，老旧的新闻资料一出，就让人止不住热泪盈眶了。
俺家住在黄华街剧照
二是接地气。该剧的演员全部是业余演员，很多都是第一次触电，但，恰恰是这个看似冒险的决定却成了该剧的最大亮点之一。因为演的本身就是自己的生活，所以，只需本色出演，就能够很好地完成任务。比如饰演杨晋生母亲的晋爱梅本身就是土生土长的晋城人，对晋城的风俗习惯了如指掌，再加上一口地道的晋城方言，着实为该剧增色不少。可以看出，该剧的创作者在这方面是动了心思的，比如大量晋城方言的使用，包括晋城话、高平话和阳城话的使用，力求做到原汁原味，抓住“土”的特点，发挥“俗”的优势，让语言的表达更加活灵活现，更能入耳入心。艺术不仅仅要阳春白雪，也要下里巴人，只要能传播正能量，富有感染力，群众喜爱，能流传开，就一定是好作品。《家》剧如此接地气，自然能流传。
目前，我国影视剧产业可谓一片繁荣，但繁荣的表现下更是“投资”和“大牌演员”的比拼。影视剧产量虽高，但好作品却并不多。《家》剧的试水和探索，一定程度上为我们的影视剧创作提供了另外一种思路——“突出地域性，体现时代性，注重真实性，作品接地气”，那么，小制作也有大收视，小投资也会有好作品。《家》剧除了在晋城台播出之外，相继在省台和其他地市播出。希望晋城台的这次试水不是结束，而是开始，地域的也是全国的，这个曾诞生过山药蛋派文学鼻祖赵树理的地方，想必也能在影视作品的创作上走出一条新的“山药蛋派”路子来吧？！
李军雷
内容来源：山西日报
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