白燕升和《走进大戏台》演员合影
在离开央视两年后，白燕升加盟山西卫视，为一档播出了15年的戏曲节目《走进大戏台》重新打造年轻的外形和更具人文情怀的内涵。 在央视主持戏曲频道的节目，20年后，却毅然离去。童年、少年、青年以及人到中年，白燕升对戏曲的热爱始终没变，甚至随着年龄的增长而更加刻骨铭心。在《走进大戏台》上，他将这份热爱融入其中，希望将自己对戏曲和戏曲节目的梦想，移植到这个“老店”，焕发出新的生命。 白燕升身上有很多故事，他对记者调侃，自己老活在好友白岩松的“阴影”之下；他照顾险些瘫痪的妻子，不离不弃的故事也曾感动了很多人。他对戏曲的热爱和坎坷的学戏生涯，又是如何造就了这位戏曲主持人的今天？ 26日，记者电话采访了白燕升，问了很多问题，却归根到底是他这个人的执念——不忘初心，方得始终。
A亲自打电话邀约外地嘉宾，让《走进大戏台》更好看
山西晚报：你把《走进大戏台》定义为一档怎样的戏曲节目？你除了是这档节目的评委，还兼任节目的其他什么身份？ 白燕升：一档好看的戏曲真人秀节目。节目形态一分为二：青年演员擂台赛和“燕升访谈”。目前的身份也是一分为二：台前是评委兼主持人，幕后担任总策划，把握节目整体走向。 山西晚报：在接手这档节目前，你知道或看过《走进大戏台》吗？ 白燕升：年前后，我和全国各地电视台的戏曲栏目几乎都合作过,包括《走进大戏台》。 山西晚报：它在山西荧屏上播出了15年，你怎样评价这样一档“高寿”的节目？ 白燕升：《走进大戏台》跟所有的电视栏目一样，有过辉煌，有过低迷，起起落落，毁誉参半，但它还是活了下来，这口气儿喘到今天很不易。活着固然可喜，但要活得有尊严有品质，不光有知名度，更要有美誉度，这就需要更新观念和创新精神。 山西晚报：接下来你会对这档节目如何改造？ 白燕升：一言以蔽之:以人为本，新瓶装老酒。无论是比赛还是访谈,深度挖掘选手和嘉宾的个性，找寻舞台上下的亮点，只要有意义有价值,都要竭尽全力,万变不离其宗的是以人为本的人文关怀。用现代化的电视手段，让戏曲年轻化时尚化，赢得更多青年观众的 在包装形式上追求现代青春的气息，竭尽全力扩宽戏曲收视群，在节目内容上却不拘泥于收视率的终极目的，我们希望关照到更多的戏曲人，甚至一些鲜为人知，容易被遗忘、被忽略，边缘化的人物。 山西晚报：你是怎么邀请到谢涛和何赛飞参加到这档节目中的？何赛飞作为影视演员我们比较了解，但作为越剧演员很多观众并不太熟悉。接下来您还想约谁作为您的搭档？ 白燕升：我做电视25个年头儿了，在中国戏曲界或接触或采访的名家新秀数以千计，这是我敢于接手《走进大戏台》的底气。谢涛和何赛飞是我喜欢的演员，我亲自打电话邀约的，她们很给力，我很感动。 谢涛在山西乃至戏曲界的地位,我不赘述，山西观众更熟悉；何赛飞首先是一位一线的越剧花旦名家，当年和茅威涛等五姐妹并称越剧五朵金花，只是后来拍了大量影视剧走进大众视野。 接下来选择搭档,依然坚持本土专家和外请嘉宾相结合的方式，标准无外乎有艺术水准和审美鉴赏力，有知名度美誉度,还要有清晰精准的语言表达力，拟请的山西嘉宾，比如晋剧名家孙昌、史佳花、上党梆子名家张爱珍、蒲剧名家任跟心…… 外地嘉宾,统统与戏有缘,比如黄梅戏歌后吴琼、美猴王六小龄童、天下第一嫂王馥荔、周恩来扮演者王铁成、著名导演郭宝昌、著名歌手屠洪刚、李玲玉、吕薇等等。 山西晚报：你在这里做个节目预告吧，观众们在接下来会看到什么内容？ 白燕升：4月30日晚上，在山西大剧院举办《走进大戏台》15周年庆典晚会，省内外一线名家辉煌聚首太原，这是一场空前的梨园盛宴。五一期间，山西卫视全程播出。
B戏曲从未离开过我,它在我的骨髓和血脉里
山西晚报：戏曲对你的意义是什么？ 白燕升：戏曲从未离开过我,它在我的骨髓和血脉里,和我长在一起了。人生只有两种选择：你想做的和你必须做的。无论角色如何变化，无论何种方式，我想做的和必须做的一直都是一件事：传播传统戏曲艺术。 山西晚报：会让女儿学戏么？因为在你的自传里看到，你的父亲并不支持你学戏的想法。所以现在也成为父亲，你对女儿的爱好是怎样的态度？ 白燕升：我在女儿眼里没有任何障碍，她能在我这里找到各种满足，包括撒娇和发泄不满，我对她没招儿。即便如此，她还是无形中受到我的影响，学校课外兴趣班每人选修两门，原本我和她妈建议她上书法班和科技班，培养她安静和动手动脑的习惯，但女儿偏偏选择了小主持人班和京剧班。 山西晚报：家对你的意义能和戏曲对你的意义同日而语么？两者能否放在一起比较,尤其是在遭遇了妻子一度险些瘫痪这样的困难后。 白燕升：实话说，家对于我更重要。我是典型的巨蟹座，居家宅男，最长的一次呆在自家房间整整一周时间。记得那次走出家门抬头望天，险些晕倒。 关于你这个问题,我的好友白岩松曾写过这么一段话，算是溢美之词吧，但用来回答你的提问很合适：在主持人这样一个被名利包围的队伍中，像燕升这样，眼睛中依然有纯真的人并不多，而可能也正是因为这种纯真，在这样一个功利的时代里，他能多年坚守着和戏曲之间的那份感情，就像他和妻子，虽然遭遇了磨难，却能携手走出一样。在燕升这里，爱并不是哲学，也并不是玄妙，而是和纯真靠得更近的一种执著。
C现在是电视节目最繁盛的时候，也是最畸形的时候
山西晚报：对于近日京剧演员刘桂娟点翠头面的争论，你怎么看？ 白燕升：任何人,尤其艺术工作者，传播的应该是真善美和正能量，不谈艺术而拿着艺术的名义去炫耀资本、炫耀财富，实在不妥。不管在“成由勤俭败由奢”的古代，还是全民上下厉行节约的今天，都是被不齿的。再说，把鸟儿的羽毛覆在头上的时候，我们能有鸟儿那颗简单纯美自由的心吗？ 山西晚报：作为央视主持人离职潮中的一员，你觉得你们的离开有没有共性？离开央视，有没有后悔？ 白燕升：每个人离开的原因不尽相同, 这与成败得失无关，与每个人的个性和诉求有关。在央视，主持人各自为战，其实挺孤单的。这两年，好几位曾经的同事不约而同地先后离开，是偶然也是必然。 当最终我决定离开的时候，我真不知道去哪儿。我很清楚，去哪儿都没有央视平台大，但去哪儿，都不想再呆在戏曲频道了，尽管我是那么地爱戏。我在央视20年得到了很多很多，我觉得走是对的，无愧无悔，人生要有清零的勇气，不能总想着失去了多少。 山西晚报：在现在各大卫视群雄争霸的阶段，你怎样看待现在地方卫视与央视的竞争？您预测谁会是最终的赢家？为什么？ 白燕升：最近几年,没认真看电视，偶尔打开电视，觉得挺吓人，就翻过去了。我不会以收视率的高低，来判断节目的好坏；也不会以你是中央台还是地方台来评判节目的高低输赢。现在的电视界，太“伪收视率”和“唯收视率”了。“伪”和“唯”扰乱了我们的电视生态，甚至扰乱了人心。 大陆的电视节目已经能把大量香港、台湾地区以及韩国等地的娱乐明星吸引过来，因为我们有了大量的资金和高端的技术。但是，我们的节目内容，大部分都是复制的。电视界缺乏创造力，而且，不以复制和抄袭为耻，形成恶性循环。现在电视节目是最繁盛的时候，也是最畸形的时候。 山西晚报：从陈凯歌的《梅兰芳》到徐克的《智取威虎山》，这样把戏曲名家或戏曲选段作为电影题材并大卖的电影，你怎么看？它们对戏曲艺术的弘扬是否有帮助？ 白燕升：无论陈凯歌导演的电影巨作《梅兰芳》，徐克的新片《智取威虎山》，还是白先勇的昆曲《牡丹亭》，票房大卖可喜可贺，让戏曲重新燃起时代的些许热度，对戏曲当然是好事。但我们还应该清醒地看到，许多年轻人对戏曲几乎从未触碰，当务之急是给思维方式已然成型的年轻人，尤其是给大学生做一个传统艺术的普及。也许，这个时代，缺少的不是多姿，而是纯粹；文艺也无需担忧不饱和，相反更需要一点正确审美的再次勾兑。 我想起被乔布斯推崇而风靡的那句话：不忘初心，方得始终。
本报记者张洁
白燕升，年出生于河北省黄骅市，主持人、香港卫视副台长。
年，毕业于河北大学并分配到河北电视台。年，进入中央电视台。[1]年，担纲中央电视台春节戏曲晚会总导演。[2-4]年、年和年，任中央电视台春节戏曲晚会主持人。[5-7]年，加盟香港卫视任副台长。[8]年，出版个人著作《大幕拉开》
